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不要复活: The Ethics of Bringing Back the Dead for the Silver Screen
5月3日,2017年9:17 AM

不要复活: The Ethics of Bringing Back the Dead for the Silver Screen

学者,学者,甚至伟大的罗马哲学家讨论了视觉形象的力量。在新闻和社会意识的背景下,图像已经改变了社会来观看世界的方式和在这个世界内。随着新技术出现的—允许仍然和移动的摄影编辑和篡改—所以过于道德问题。

德克萨斯理工大学媒体和沟通学院的David D. Perlmuterd,写入数字时代的图像伦理最近的电视商广告,包括Fred Astaire和John Wayne Puddling产品“但是,幻想现实的初步草图到了工作生活不会被死亡逮捕;实际上,死亡可能是好莱坞的语言,a‘smart career move.’”

虽然CGI今天在好莱坞是司空见惯的,但录像的回收,改造和操纵已经允许演员出现在他们以前没有的情况,电影和地点,使用死者的使用,为粉丝的角色提供连续性深入连接或者故事依赖创造了激烈的道德辩论。

彼得·库什,也许以原始的曼德·塔克在原始的巨大作用中闻名星球大战电影,被数字化入新生星球大战电影,盗贼一,死后的大约20多年。

为了抚摸抚平,亨利在摄像机滚动时作为田中进行。在后期生产中,他被数字化被改变为缓冲。预先存在的镜头(很大程度上来自Cushing’s work on 新希望)被用来使转型可信。

最近的Carrie Fisher死亡促使讨论了她复活的可能性星球大战第九集然而,卢卡斯电影负责人Kathleen Kennedy最近的陈述证实,费舍尔不会在她帮助推出电影成就的上梯队中的特许经营权。

虽然家庭成员可能渴望在强大和赋予屏幕上看到他们所爱的人,但有关个人的真正愿望的辩论比比皆是。无论家庭成员对死者如何接近死者,家庭可以在多大程度上负责任地决定个人的愿望继续对银幕活跃起来?如果是演员’S角色甚至公众人物被置于演员未经批准的情况下,他们仍然稳固地放在该叙述中并蚀刻到电影记忆的历史中,没有机会追索或防御。谈到电影星球大战,这可能更准确地说他们在国际文化心理学中的神圣空间中登山。

Carrie Fisher作为莱娅公主>Flickr / Tom Simpson

如果图像,真实或虚构的,真正确实定义了我们看到自己和其他人的方式,在生活中不愿意在生活中的死者插入可能是在好莱坞的新型僵尸痴迷中迎来。好莱坞能够复活的高科技木偶既鼓舞着令人振奋和恐怖。至少,它有点难度。

强大的CGI动画的出现已经创造了对技术的讨论,将肉体和血液演员摆脱工作。现在,似乎演员必须决定他们是否希望在他们死后努力保持自己的肖像。

也许关于这种技术更具恶魔的是什么不仅仅是它的消化能力,而且它可以给予他们从未生活过的死亡。将个人插入商业广告,电影和广告系列,他们从未成为或批准(思考Fred Astaire和John Wayne),改变了他们的个人叙述。他们现在存在于公共意识,在他们从未真正的时间和地点存在。他们参加了他们从未阅读过的故事。有些人可能会哭“homage,”其他人可能会摧毁生命的占用。

虚构角色的死是作家的选择,而粉丝必须接受损失。当一个非常真实的演员,谁描绘了那个角色,死者,作家仍然有一个选择,粉丝不必担心他们可能永远不会再看到这个角色。也许,电影,电视,在一天的永恒状态,永不要求或接受他们扮演的现实的终结。作为后现代理论家Jean Baudrillard建议酷记忆II,这些媒体体现了“我们对黑暗,夜晚的恐惧,另一方面的事情。”当技术拥有不仅要复活的人物的能力时,无需现实世界死亡的朦胧终结,而是描绘了他们的个人。

在对CGI技术的这些进步之前,本法主要涉及使用图像来销售商品或采购财务收益。现在,类似的讨论围绕在视觉和音频介质中使用这些图像。

难以理解的是,加利福尼亚州一直是运动中的关键球员,以保护控制演员的权利’在死后使用的图像。 1984年法律规定了宣传后期的宣传权,至少在演员死亡后50年。这已延长至70年。

这些保护虽然在加利福尼亚州提供,但到处都没有。例如,英国没有这种保护,尽管卢卡斯电影要求允许缓解’S庄园,这是没有法律义务。

在他去世之前,罗宾威廉姆斯签署了一个阻碍了他去世后25年使用他的形象或相似的契约。

房地产,家庭和生产者之间的辩论有时被奉献的粉丝们感到困惑,因为它的演员的死亡,或者宁愿没有看到另一个演员填补了一个最喜欢的球裤的标志性的作用。

当生产者的时候IP3,一个突出的李小龙李的特许经营权,试图在他的电影的第三部分中留下他,他们面临着李的诉讼威胁’S庄园。虽然生产者正在与李合作’Brots,Bruce Lee Enterprisies在一份声明中表示,如果他们继续纳入数字李的计划,电影制造商将违反版权法。

如果是快速和愤怒的7,在他的场景之前,保罗沃克的突然死亡留在电影中留下了差距空气’S叙述威胁到故事线的稳定性。沃克’S角色在电影和系列中具有很大的作用。完成电影,沃克’S兄弟们担任他的剩余场景的立场。在后期生产中,他们的图像被改变以出现更像沃克。

Paul Walker在原来的快速和愤怒>Flickr / dfilecop.

电影的结束用他的兄弟和CGI魔法向演员付出了特别致敬。这担任了特色的关闭’S故事线,告别参与者,粉丝在整个系列中建立了一个连接。

使用已故演员继续电影特许经营的能力可能会阻止已成为好莱坞主食的看似持续的重启。而不是创造新的电影,新的角色,并用新的演员填充它们,这是从坟墓中复活流行和高毛的演员的机会可能会帮助好莱坞利润更多’S Nostalgia驱动的消费者,从而继续向Bolster亿美元的特许经营者在没有失去观众的情况下,否则可能会在标志性角色中遇到的新作用者断开连接。

除了辩论,技术有一种决定的方式,或者是社会的最少指导,未来的做法和优先事项。 Sagas和那些存在的人,即使在死亡中也不容易被遗忘。在捕获时刻捕获时刻的背景下,能够保护图像,移动和静止,并将其编织成传说是令人钦佩的。现在,似乎,我们可能会冒险冒着保存的道路,而是复活,并且至少现在,这条路径落在了道德赛道上。也许更多的演员,其职业生涯一直依赖于他们在屏幕上呼吸其角色的能力,需要开始签约“Do Not Reanimate” directives.

*图片:僵尸纸剪影 >Flickr / Gabriel GarciaMarengo

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Wafa unus在新闻和大规模沟通中拥有博士学位,拥有一份小型本地亚利桑那州报业会员报纸。 UNU获得了南加州大学的科学报告硕士学位。她还拥有媒体咨询和出版公司,Unus LLC。


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